Para mi es importante poder escuchar una mezcla distinta de la que escucha el musico, ya que en ocasiones quiero aislar sonidos para analizarlos o probar distintos volumenes sin modificar la escucha del musico durante la grabacion. Para poder hacer esto necesitas una interface (tarjeta de sonido) con dos salidas mono (o una estereo), independientes de las que usas para los altavoces.

Este es el proceso para crear una mezcla de auriculares en ProTools:

1. Crea un Track Stereo Auxiliar , a donde enviaremos todas las pistas que queramos enviar a los auriculares. Asi puedes controlar el volumen general de los auriculares desde ahi. El Input sera el Bus 1-2 (por ejemplo), y el output ira a las salidas Analog 3-4 (donde conectaremos los auriculares directamente, o un amplificador de cascos).

2. Haz un envio (send) desde las pistas que quieres que el artista escuche, al Bus 1-2. Puedes hacerlo mas rapido seleccionando las pistas que quieres, y haciendo Shift + Alt (aplicar a pistas seleccionadas) mientras creas el envio. Si haces Ctrl (PC) / Apple (Mac) + Click en las flechitas a la izq. del envio veras todos los faders de envio en el canal. Ajusta cada nivel para hacer una mezcla customizada para el musico.

3. Los envios tendran que ser ‘Pre-Fader’ (antes del fader), asi el envio sera independiente a cambios de Volumen, Solos y Mutes del canal. Activalo haciendo click en el boton ‘P’ o ‘Pre’ que aparece en el envio.

4. El canal Auxiliar de auriculares esta en ‘Solo Safe’ , para que no se active el Mute en el canal cuando haces Solo en cualquier otro. Haz Ctrl (PC) / Apple (Mac) + Click en el Solo. Observa como el boton se hace transparente.

Resulta mucho mas comodo que el artista pueda controlar su volumen desde la cabina de grabacion, para lo que se suele usar un amplificador o distribuidor de auriculares. Y tambien van bien los controles pasivos de volumen que traen algunos cascos integrados en el cable normalmente.

Ahora solo te falta Crear un Talkback Automatico en ProTools y empezar a grabar.

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Shortcuts de Edicion:

- Mutear region: Apple (Mac) / Ctrl (PC) + M

– Tab to transient: Tab
Te permite saltar el cursor al siguiente transient de la region (golpes o notas que detecta). Tienes que tener activada la opcion Tab To Transient. Usa la tecla TAB (encima de bloquear mayusculas) para detectar el siguiente transient. Apple/Ctrl + TAB lo hace hacia atras, y Shift + TAB selecciona hasta el siguiente transient.

- Slip Mode temporal, mientras estas en Grid Mode: sujetar Apple (Mac) / Ctrl (PC)
Te permite seleccionar libremente mietras estas restringido por el Grid.

- Agarrar un duplicado de la region: Alt mientras mueves la region la herramienta Grabber

- Solo, Mute y Record-Enable: Shift + S, M, o R
Funciona solo en la Edit Window, en las pistas en las que tienes en cursor.

- Hacer Zoom: teclas R / T con el modo (A..z) activado.
Tambien funciona Apple (Mac) / Ctrl (PC) + [ , ] (en un teclado Español puede ser otra tecla)

- Zoom vertical de las pistas: Ctrl (Mac) / Win (PC) + Arriba o Abajo (flechas)

- Separar region: Apple/Ctrl + E , o B en modo (A..z)

- Seleccionar la pista entera: Apple/Ctrl + A

- Mover seleccion o cursor hacia arriba o abajo: [ "P" / ";" o "ñ" ] en modo (A..z).
Tambien puedes ir seleccionando mas pistas si apretas Shift.

- Cambiar vista del track: Ctrl + Apple (Mac) / Win + Ctrl (PC) + Derecha o Izquierda.
Para ver las distintas automatizaciones de la pista. Tambien puedes usar “-” (guion) para cambiar entre Waveform y Volumen.

- Activar Smart Tool: F6 + F7 a la vez

Otros comandos:

- Resetear indicadores de clip o distorsion: Alt + C
Limpia los indicadores rojos de todas las pistas y plugins, y reinicia el medidor de Peak.

- Activar o desactivar Pre-roll y Post-roll: Apple/Ctrl + K

- Mostrar Workspace: Alt + ; / Alt + J cuando ya esta abierto .

- Crear track nuevo: Apple/Ctrl + Shift + N

Dentro del dialogo, puedes hacer estos comandos:
Arriba o Abajo: Numero de pistas que quieres crear.
Apple/Ctrl + Derecha o Izquierda: cambiar el formato de la pista.
Apple/Ctrl + Arriba o Abajo: cambiar el tipo de pista.
Apple/Ctrl + Shift + Abajo o Arriba: nueva linea de creacion de tracks.

- Nombrar pista siguiente: Apple/Ctrl + Derecha o Izquierda
Cuando estas en el dialogo de nombrar pistas, salta a la siguiente pista.

Cuales son tus atajos favoritos? Esos con los que no podrias vivir sin ellos…

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Para usuarios de Mac OS X, existe un plugin gratuito: TalkBack de Steve Massey .

Simplemente inserta el plugin en una pista auxiliar mono, conecta el microfono que uses para hablar al input, y envia el output a los auriculares del artista. Este plugin cerrara la salida automaticamente cuando detecte que ProTools esta en playback. Si quieres hablar mientras estas en playback, simplemente haz Apple + Click en el plugin para ponerlo en bypass.

TalkBack automatico en ProTools. Windows o Mac.

Tambien existe un plugin para WinXp, que no es gratis, pero puedes probar una demo de 15 dias: http://www.sourceelements.com/source-talkback/

Pero hay otro metodo para crear un talkback en Windows o Mac, y solo necesitaras dos pistas mono y un compresor.

1. Crea una pista Auxiliar Mono.
2. Conecta un microfono al input de la pista auxiliar, y haz que su salida vaya directamente a los auriculares del artista.
3. En otra pista Audio Mono, selecciona una porcion en la ventana Edit, y crea un tono Sine Wave de 500hz por ejemplo, con el Signal Generator plugin que tienes en el menu Audio Suite. Duplica la region del tono para que cubra toda la sesion.
4. Haz un envio desde la pista Audio Mono, al Bus 1 (por ej.). Sube el volumen del envio a +12db.
5. Inserta un plugin Compressor en el track Auxiliar del microfono.
6. Configura el compresor con Key Input: Bus 1, Side Chain activado y Ratio al maximo.

De este modo, cuando des al Play, el tono de 500hz llegara al sidechain del compresor, atenuando la señal al infinito. ADVERTENCIA: Nombra el Bus 1 como PELIGRO! o algo y evita que la señal llegue a tus altavoces ni al artista, mas que nada porque puedes asustarte!

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NO uses el dialogo Import Audio ( Apple/Ctrl + Shift + I ), porque importara los loops como archivos WAV normales. Para importar archivos REX o Acid, hazlo desde el Workspace ( Alt + ; ), arrastrando directamente el archivo a la lista de TRACKS, a la REGION LIST, o a la ventana EDIT. Tambien puedes importarlos usando el menu File > Import > Region Groups.

ProTools los reconoce como Regiones Agrupadas (Region Groups) al importarlas, y apareceran con un simbolo de Region Group abajo a la izquierda. Asegurate de que la pista esta en modo Ticks (no en modo Samples) para que responda a los cambios de tempo.

Al cambiar el tempo de la sesion, aumenta o disminuye el espacio entre cada uno de los golpes o notas del loop. Para ver los cortes dentro del Region Group, seleccionalo y haz [ Apple + Alt + U (Mac) / Ctrl + Alt + U (PC) ] para desagrupar (ungroup), y [ Apple/Ctrl + Alt + R ] para reagrupar.

Otro modo de cambiar el tempo a un loop es usando Elastic Time.

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Es aconsejable no usar Puertas de Ruido durante la grabacion, ya que podrias eliminar partes sin querer, y es lo mismo hacerlo despues de grabar.

Estos son los parametros basicos de un Noise Gate:

Plugin Expander/Gate Dyn 3 de Digidesign, incluido gratis en ProTools.

Threshold: Si la señal que entra en la puerta esta por debajo del valor del threshold, la puerta se cerrara muteando la señal completamente. Ajustalo lentamente hasta oir el efecto de la puerta. El Gate solo dejara pasar el audio si es mas alto que el threshold.

Ratio: Un noise gate normal tiene un ratio de 1:infinito. Cuando la señal supera el threshold aunque sea por 1db, la puerta reduce la señal infinitamente. Si el noise gate tiene control de Ratio, este puede funcionar como expansor. Si el ratio es 2:1, la señal se reduce a la mitad, de este modo no estamos muteando la señal completamente, solo atenuandola. Esto incrementa el rango dinamico, haciendo que las partes bajas (por debajo del threshold) suenen aun mas bajas.

Range: Este parametro el nivel al que se cierra la puerta, independientemente del nivel de entrada. Si lo fijamos a -80 db, la puerta se cerrara completamente. Si lo fijamos a -30 db, la puerta dejara pasar -30 db de la señal de entrada aunque la puerta este cerrada.

Attack y Release: Controlan la velocidad de apertura y cierre del Noise Gate. Es decir, cuando la señal supera el threshold, cuanto tarda en abrirse la puerta? (Attack) y cuanto tarda en cerrarse denuevo? (Release).

Hold: El tiempo (en ms) que la puerta permanece abierta, como minimo. Es decir si el Hold es 100ms, cada vez que se abra, permanecera como minimo abierta durante 100ms.

Foto sacada de Wikipedia.org. La linea azul es el nivel de entrada, y la roja el nivel de salida.

Side Chain / Key input: Esta es la parte interesante. Podemos hacer que la puerta abra y cierre una señal, dependiendo de lo que escuche en otra señal distinta. Normalmente usaremos un Bus interno, para enviar la señal al Sidechain de la Puerta. (En la foto de arriba es el Bus 19). De este modo podemos conrolar la puerta de ruido con otra señal.

La mayoria de DAWs y secuenciadores como ProTools, Logic, Cubase,… deberian tener un Noise Gate incluido gratis. Aqui tienes otra alternativa gratuita en VST: Floorfish de DigitalFishPhones. Nota: no me funciona con el VST to RTAS v2.0 en OSX.

Sense = threshold / Expansion = ratio.

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En un estudio de grabacion con la cabina de grabacion separada de la sala de escucha, vendria bien tener poderes sobrehumanos para mover los microfonos mientras escuchas por los monitores. Como esto aun no es posible, podrias contratar a un asistente y darle direcciones para que mueva los micros mientras tu escuchas. O puedes hacer el trabajo tu mismo, sin tener que moverte mil veces de una sala a otra.

Tecnica para posicionar micros con tus oidos (y no con tus ojos).

Crea un envio de la pista en la que quieras grabar hacia unos auriculares en la sala de grabacion, y posiciona el micro, escuchando atentamente, mientras el musico toca el instrumento. El problema aqui es que es dificil escuchar el instrumento aislado por los auriculares estando cerca del musico, especialmente si es un instrumento potente. Inserta un delay largo (de 6 segundos o mas, si hace falta une varios delays) en el envio a los auriculares. De este modo podras escuchar bien el instrumento por los auriculares, unos segundos despues de que toque el musico. Reajusta el micro, y pidele al musico que toque unos compases mas. Vuelve a reajustar. Finalmente, controla el sonido por los altavoces.

Un portatil + Wifi para controlar tu DAW desde la cabina.

Puedes controlar un ordenador desde otro ordenador, con posibilidad de ver la pantalla y controlar raton y teclado en tiempo real. Yo lo uso para controlar ProTools desde la cabina de grabacion, podiendo hacer solo y mute en los instrumentos que quiera escuchar en ese momento, y grabando tomas mientras pruebo distintas posiciones de micro.

Para esto necesitaras un par de cosas:

- Un portatil con tarjeta de red Wifi inalambrica, o un cable de red que llegue hasta la sala.

- Tarjeta de red tambien en el ordenador de grabacion.

En ordenadores Windows, puedes usar la opcion integrada Remote Desktop, o usar un programa VNC, como RealVNC Free Edition . Y necesitaras un router Wifi para crear la conexion inalambrica entre dos PCs, sin necesidad de conectarlo a internet.

Con ordenadores Mac, puedes crear una conexion Ad-Hoc directamente entre Mac – Mac o Mac – PC, sin necesidad de router. Y puedes usar Chicken of the VNC como cliente y Vine Server & Viewer como servidor y cliente.

El servidor se instala en el ordenador que quieras controlar, y el cliente en el ordenador que quieras usar como control.

Para quienes tengais un iPhone, podriais usar ProTools ProRemote.

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La voz es sin duda el elemento mas importante de la cancion. Transmite el mensaje y las emociones, apoyandose en el resto de instrumentos. El objetivo es conseguir una buena voz limpia y clara, en su mejor momento. Teniendo en cuenta varios aspectos tecnicos y humanos, para capturar el momento.

1. Nunca metas al artista en la cabina, hasta que funcione toda la cadena de grabacion correctamente. El artista deberia de poder llegar y cantar sus mejores tomas, no recordarte los numeros del 1 al 3…

2. Crea una mezcla en sus auriculares a medida. Cuanto mas suene como una cancion, mas facil sera sumergirse en la musica.

3. Crea un sistema para que el artista pueda controlar el volumen de sus auriculares facilmente.

4. Familiarizate con la voz y la cancion. Escucha como suena frente a ti, antes de escucharla por los altavoces.

5. Visualiza la voz en la mezcla desde un principio, antes de grabar, y ten bien claro el objetivo final. Asi podras tomar mejores decisiones para la produccion.

6. Pon papel y lapiz a mano, porque querran cambiar sus letras aveces, y un stand o atril donde puedan apoyar las letras. Ten en cuenta las reflexiones acusticas que pueda introducir la superficie del atril cerca del micro.

7. Asegurate de que dispongan de lo que necesiten (agua fresca pero no fria) y crea un ambiente intimo, agradable y comodo. Si hace falta, manda fuera del estudio a todo quien no sea imprescindible. Basicamente, que esten agusto.

8. Calienta la voz siempre antes de entrar a grabar, con algunos ejercicios vocales o practicando la cancion. Aprovecha para apreciar la voz en vivo y familiarizarte con la cancion.

9. Un buen vocalista esta deshinibido fisicamente , mueve su cuerpo con libertad y expresion. Haz todo lo posible para que se sienta agusto y en su salsa.

10. Muestra al cantante tecnicas del micro , como que puede mover su cuerpo alejandose o acercandose al micro segun la potencia, para controlar la dinamica.

1 1. Si le gusta toquetear el ritmo con el pie, pon una toalla debajo , para evitar que se cuelen sonidos en la grabacion.

12. Algunos cantantes acostumbrados al directo, necesitan tener el micro en la mano. No le dejes hacer eso con el micro que grabas. Dales un micro de mano desconectado, y graba con el bueno.

13. Una tecnica para controlar la fuerza de la voz: apreta los dedos indice y pulgar segun la fuerza adecuada de la voz en ese momento. Asi controlaras mejor la dinamica de la voz. Tambien funciona marcando la intensidad con la mano (como un rapero).

14. Es preferible grabar en una habitacion seca, sin reflexiones raras, y sin reverb natural ( a no ser que quieras capturar el sonido de una bonita sala ). Asi obtienes ams enfoque y claridad en la voz, pudiendo agregar luego el reverb que desees.

15. Evita la proximidad a las paredes , que pueden introducir reflexiones y problemas de fase.

16. Marca en el suelo una zona para que el cantante situe sus pies, y asegurate de que no se mueva.

17. Usar un pop filter es buena idea, para evitar pops de aire en ciertas palabras, pero ten en cuenta que atenuan un poco las frecuencias altas.

18. Elije el mejor microfono para la voz que quieras grabar, grabando tomas simultaneas con varios micros y comparando a ciegas. Pero cuidado con matar el momento con un analisis excesivo y largo.

19. Usa el patron polar correcto. Cardiode es lo que buscas casi siempre. Un micro omnidireccional puede sonar mas natural, pero captura sonido de todas direcciones, por tanto se escucha mas la habitacion y sus problemas.

20. Corta las frecuencias muy bajas. Muchos micros y previos vienen con un HPF o corte de graves. Corta frecuencias por debajo de 80 – 140 hz lo antes posible en la cadena. De todos modos la voz humana no contiene casi informacion en esa zona del espectro.

21. Antes de poner tus manos en un ecualizador para la voz, prueba posicionando el micro de otra manera.

22. Para evitar pops y sibilancia excesiva, prueba colocando el micro por encima o por debajo de la boca , para que no llegue el aire directamente.

23. Un poco de Reverb puede ayudarles a cantar con mas confianza y se escucharan de forma mas natural, pero vigila la afinacion, aveces el reverb no ayuda.

24. No uses un Gate o puerta de ruido mientras grabas. Siempre puedes hacer esto luego, y podrias estropear una buena toma.

25. Usa un compresor en el envio a sus auriculares , asi podran oirse en todo momento y afinar mejor.

26. Utiliza un envio pre-fader para los auriculares . Asi podras poner en Solo la voz en tu escucha, para analizarla mejor.

27. Empieza grabando las partes mas faciles, que requieran menos estres y esfuerzo en la voz.

28. Organiza bien las tomas para no volverte loco. Encuentra un sistema que funcione bien para ti. Yo normalmente nombro las regiones que quiero guardar con algo como ‘Verso 1 toma 3 buena’. Aveces grabo varias tomas y luego compilo una toma final con trozitos de las otras tomas, pero es mejor sistema ir grabando las tomas poco a poco pinchando (punch recording) hasta obtener una toma final.

29. Si el cantante es muy Sibilante (acentua demasiado las Ss, Zs, Cs,..), antes de recurrir a un de-esser, aumenta las frecuencias sibilantes en sus auriculares, esto hace que subconscientemente atenue su sibilacion. Tambien funciona cuando alguien canta demasiado alto o bajo.

30. Si la sibilancia excesiva de la voz es un problema para el reverb, prueba usando un De-Esser en el envio hacia el Reverb, envez de ponerlo directamente sobre la voz.

31. Considera borrar algunas respiraciones (editando) que no sean musicalmente importantes, pero no borres todas porque le restara naturalidad.

32. Si hay un Pop en una toma buena y no tienes opcion de regrabar, intenta corregirlo automatizando el volumen en ese punto.

Algunos de estos consejos no se aplican a todas las voces ni a todos los estilos. Segun la situacion, aplica tu propia logica. Usalos como punto de partida y consulta con tus oidos siempre. Si tienes consejos interesantes que compartir, porque no escribirlos en los comentarios??

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El proceso que he usado en la foto para crear el delay es identico a Crear un Reverb . Simplemente insertas el plugin de delay en una pista auxiliar con entrada Bus 1-2, y envias al Bus 1-2 desde las pistas en las que quieras delay.

Escucha el delay normal con feedback al 50%.

Cada delay que se repite es identico al anterior, pero no es muy interesante. Escucha este otro:

Como crear un delay que cambie con el tiempo.

Para crear el segundo delay no he usado el parametro de Feedback del plugin. He creado el feedback enviando la señal de vuelta al delay manualmente, usando un Bus. Es decir, aparte de enviar desde la pista de Piano hacia el canal Aux Delay 1 por el Bus 1-2, tambien envie desde Aux Delay 1 hacia Aux Delay 1 por el Bus 1-2. De este modo el canal Aux Delay 1 se realimenta, haciendo que la señal vuelva a pasar por el canal, y por sus plugins una y otra vez.

Observa en la foto:

La gracia esta en que cada vez que la señal pasa denuevo por el canal, esta se ve afectada por los plugins. Ademas, si el envio sobre el canal Delay 1 esta a -3db, cada vez que pase se reducira 3db, y asi es como controlas el nivel de feedback.

ATENCION!
Si el nivel del bus es positivo (+1db), cada vez que pase por el canal se sumara 1db, con un desastroso resultado para tus oidos y tus altavoces. Ten cuidado tambien con los plugins, ya que al sumar frecuencias en un EQ pasa el mismo efecto.

Como tratar la señal despues del feedback

En el ejemplo de arriba, simplemente puse un EQ filtrando frecuencias altas y bajas (LPF – HPF) y sume frecuencias medio-altas (+3dB a 2,3kHz), seguido del plugin AiR Frequency Shifter, que selecciona una frecuencia y la mueve.

Plugin EQ 3, de DigiDesign:

Plugin AiR Frequency Shifter, incluido en PT8:

Como ves las posibilidades son infinitas, te recomiendo que pruebes con plugins de distorsion, emuladores de consolas, o cualquier efecto creativo.

Te invito a poner tu configuracion favorita en los comentarios!

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Como Quantizar una region de Audio (con Elastic Time).

Para poder quantizar una region de audio, primero tiene que estar preparada para recibir cambios de tempo .

1. Identifica el tempo de la region y aplicalo a la sesion. Menu Identify Beat: Apple (Mac) / Ctrl (PC) + I
2. Inserta un plugin Elastic Time (Polyphonic, Rhythmic,…) en la pista.
3. Selecciona la region de audio que quieres quantizar.
4. Abre la ventana Midi Operations > Quantize : Alt + 0 (Mac/PC)
5. Elije ‘Elastic Audio Events’ envez de ‘Audio Regions’.
6. Donde pone ‘Quantize Grid’, elije el Groove que quieras.
7. Click en ‘Apply’ y escucha la diferencia.

Para quantizar una region midi, es exactamente el mismo proceso, pero las opciones de Duraton y Velocity de un Groove si afectaran a las notas midi.

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Observa como los golpes no coinciden exactamente con el grid de ProTools:

Si aun no comprendes bien lo que es el Groove, escucha la diferencia:

Loop de audio con Groove:

Loop cuantizado al Grid (sin Groove):

Si nos gustan las imperfecciones del loop, podemos guardarlas, para aplicarlas sobre otro loop de audio o midi. Si el groove no gusta, podemos sustituirlo por otro groove, o cuantizar el loop para eliminar el groove malo.

Extraer el Groove de un Loop con BeatDetective

El loop tiene que estar al tempo de la sesion; cambiale el tempo , o identifica su tempo seleccionando un compas y haciendo Apple (Mac) / Ctrl (PC) + I para que aparezca el menu Identify Beat, y luego sustituye los campos para que cuadre con el loop.
1. Seleccionamos el loop al que queremos extraer el groove.
2. Abrimos BeatDetective del menu Event > BeatDetective o Apple (Mac) / Ctrl (PC) + 8 (numerico)

En BeatDetective:

3. Selecciona a la izquierda la opcion ‘Groove Template Extraction’
4. Haz click en ‘Capture Selection’
5. Haz click en ‘Analyze’ y ajusta ‘Sensitivity’ para que detecte todos los golpes. Si detecta algun golpe de mas, puedes quitrlo haciendo Alt + Click sobre el golpe.

Ahora haciendo click en ‘Extract’ tienes dos opciones: ‘Save to Groove Clipboard’ para guardarlo temporalmente, o ‘Save to Disk’ (guardar en un archivo).

Sigue leyendo el siguiente articulo: Como dar Groove a un Loop con Elastic Time .

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